第(2/3)页 三：行文风格的统一 大体以理解为对‘句式风格’的贯彻, 这点和第一条‘文中元素的统一’有交叉部分, 但又不尽然, 例如有些作者在前一段用‘调皮’的翻译体句式來烘托气氛, 可在后一段却又变成了‘深沉’文言文式的叙述, 读者又怎么会对这样的文章买账, 试想一下, 若是熊耀华在自己的书里插入了一部分查良镛式的段子, 那‘古龙’这个笔名还能位列武侠宗师么, 像句式长度、标点用法、遣词习惯……等等, 都要达成一致、形成统一的风格, 这样才能成书, 行文风格的统一是必须的, 新人们要注意, 四：对角色塑造的立意的贯彻 例如要塑造一个洞彻世事、沉默寡言的人物, 那么就要让他从头到尾都惜言如金, 把描述的重点放到他的行为和针对不同事物产生的心理活动上去, 如果不能贯彻这点, 忽地把他写成了一个浅嫩轻浮的话涝, 那这本书就失败了, 这条准则还是比较好理解的, 新入行的朋友之所以会在这点上犯错, 多是因为大纲不详细、对自己想塑造的角色沒有深刻的认识, 一般來说, 可以通过确立人物卡來解决这个问題, 下面我比照**站比较成功的胖子型主角试写一张人物卡, , 1胖子很执着、也很狡诈, 他的占有欲极强, 2胖子很聪明, 他懂得利用自己‘无害’的外貌去消除别人的戒心, 而后会利用智慧在恰当的时机获取利益, 3胖子在受到强烈侮辱的时候会暴走, 表现形式激烈, , 歇斯底里地搏命；遭遇到极大的恐惧的时候, 只要等级差距悬殊到做出一切努力也无法改变结局, 他就会逃跑, 不会顾忌盟友的死活, 不会在乎日后会不会扣上诸如‘胆小鬼’、‘反复小人’之类的帽子, 他不是个一心为人民服务的英雄, 4子开朗的笑容下隐藏着连他自己都沒有意识到的自卑心理, 所以在面对心仪的女孩时不会主动出击, 通常采取逃避态度, 顾左右而言其它；另一种表现形式是在特定的舞台上无所顾忌地施展才华, 以此证明自己的价值, 用以自我安慰, , 当然, 这种表现欲也是自卑心理导致的, 以上四条就是基本的主角人物卡了, 沿着大纲设定主线脉络, 发展处的不同的剧情來把角色各方面的特征展示给读书, 这样一來你塑造的人物形象就活了起來；至此, 剧情反而退居其次了, 沒人会指责你用的桥段太老, , 因为他们读的不是书, 是胖子, 五：特殊文体的应用 在进行不同时代背景的创作时, 适当地采用其时盛行的文体写些点缀性的文字是很能为文章添彩的, 例如在写历史架空时加入些古体诗词, 抑或在西幻时來上两段贴近中世纪风格的诗歌, 然而, 由于近代教育鲜少涉及这方面知识的缘故, 作者们在行文时候常常犯下非常低级的错误, 以至不但不能为文章添彩, 反而贻笑大方, 要想解决这个问題, 首先要全面地了解特殊文字的结构原理, 而后才能尝试着去写；在这之前, 唯一的解决方法是回避特殊文体的创作, 再或直接引用已有的作品, 在这里, 有个问題要重点强调：你可以去引用别人的作品, 但必须加以说明, 即便是以不同时代意识形态碰撞为卖点的时空穿越文, 也要在备注里明确地标注出文中引句的出处, 这是道德问題, 六：笔墨的分配 近代商业, 早期是卖方市场, 作者怎么写读者就怎么看, 像金庸在创作《射雕英雄传》的时候, 读者是不会在意他究竟写了多少文字在郭靖之外的角色身上的, 到了《天龙八部》, 更是搞出了三大主角、配角无数, 场景跳跃不断, 在那个时期, 只要你写的故事能自圆其说, 那就一切都沒问題；时代变迁, 当今社会人心浮躁, 读者们已不甘于做一个旁观着, 而是要跳入书中将自己代换成主角, 主动地去体会在书中驰骋的快感, 面对这样一个已然成型的买方市场, 作者是无力去改变现状的, 只能去迎合消费者, 为了能带给读者更强烈的代入感, 作者要做的就是取用单主角模式, 并且贯彻到底, 将全书九成的笔墨都着落在主角的身上, 这点是商业卖座的基础, 用大纲确立主线, 用主线约束情节, 而情节要为了体现主角各方面的性格而量身打造, 和前人相比, 当代的商业作者是幸福的, 因为你不必为其他角色支线剧情如何完美穿插而苦恼, 只需刻画出一个主角就已成功了大半, 具体请参考主楼中罗列的第四条目, 七：文辞洗炼与笔触洗炼 文辞洗炼是指笔下句式精炼、不繁冗罗嗦, 要做到这点, 就得牢记第六条目‘笔墨的分配’的准则, 我还是以之前引用过一段句子为例, , 用手摸了摸肚子, 摇了摇还有些微微发晕的脑袋, 牛满心下奇怪：“在家挑粪挑得好好的, 我怎么会來到这鬼地方, ” 第(2/3)页